du 3 décembre au 22 janvier 2005
ZAN JBAI
ACCROCHAGE 1
communiqué
Inspiré à la fois par l'esprit des œuvres d'anciens maîtres chinois tels que CHU Ta et MI Youren, la recherche de ZAN Jbai s'exprime aujourd'hui dans ses huiles sur toile et ses dessins.
à propos
On pourrait s'attendre ici à un énième commentaire sur les différences entre Orient et Occident, mon propos ne sera pas celui-là.
La place que prend le jeune peintre ZAN n'est pas cet entre-deux comparatif. Son oeuvre, loin de créer des oppositions, fait passage et se joue en osmose pour ceux qui refusent l'exotisme crétinisant .
La peinture de ZAN en est un exemple, elle creuse nos conventions pittoresques pour les faire émerger à travers le blanc, en réinvestissant une possible rêverie qui est la liberté du regardeur.
Le blanc comme................ effacement, affleurement, réminiscence, ce triple mouvement passe de la matière à l'esprit et fait que l'œil doit fouiller la peinture pour satisfaire le regard . La presque disparition des formes devient le plaisir mental de retrouver le sens . Cette peinture ne se limite pas à la simple jouissance du vu ; sans vouloir en dénoter toutes les ruses, j'en désignerai quelques unes - le porte-manteau dans l'atelier avec ses vêtements vides et accrochés, signale l'absence, la désaffection du lieu - comme la vue de loin de la cité dans une autre peinture, ou encore ce poisson rouge dans le "bocal" apparaissant comme lèvre de la peinture et du plaisir , etc...
Je pourrai énumérer ainsi ces "attrape-regards" qui ont à voir avec la langue, qui se nomment pour aussitôt se rétracter dans la surface et nous laisser sur notre faim d'interprétations, à nouveau nous plongeons dans le blanc qui incinère toute volonté de parler et réaffirme la cendre blanche de la peinture, recouvrant ce qui n'est que leurre des mots au profit de l'essentiel .
Cette avance qui joue l'humilité de peindre est le refus violent , aujourd'hui , des effets que l'on croit nécessaire à la peinture. ZAN prend le temps du regard laissé à l'autre pour être à l'écoute du silence de la peinture.
Joël KERMARREC, Avril 2004