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d.74, 2021
Suite blanche
Huile sur toile
200 x 180 cm
Collection privée -
d.64-1, 2021
Suite blanche
Huile sur toile
150 x 130 cm
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d.26, 2021
Suite blanche
Huile sur toile
162 x 200 cm
Collection privée -
d.9, 2021
Suite blanche
Huile sur toile
81 x 100 cm
Collection privée -
Main fond noir, 2016
Les Drapiers
Huile sur toile
22 x 27 cm
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Main fond bleu, 2016
Les Drapiers
Huile sur toile
27 x 22 cm
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Fond vert, 2016
Série Les Drapiers
Huile sur toile
160 x 160 cm
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Tête fond jaune, 2016
Série Les Drapiers
Huile sur toile
65 x 54 cm
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Fils et figure fond jaune, 2014
Huile sur toile
150 x 150 cm
Collection privée -
Allongé fond vert et jaune, 2014
Huile sur toile
130 x 130 cm
Collection privée -
Groupe fond rouge et noir, 2014
Huile sur toile
150 x 150 cm
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Jambes fils fond jaune et vert, 2014
Huile sur toile
120 x 120 cm
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Fils fond bleu, 2014
Huile sur toile
160 x 200 cm
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Fils fond vert, 2014
Huile sur toile
130 x 130 cm
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Main fond noir 1, 2014
Huile sur toile
33 x 24 cm
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Main fond noir 2, 2014
Huile sur toile
33 x 24 cm
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Radeau, mains, violet, 2014
Huile sur toile
50 x 50 cm
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Radeau, tête noire, fond blanc et bleu, 2014
Huile sur toile
50 x 50 cm
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Détail n° 1, 2010
huile sur toile
97 x 130 cm
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Repas - détail 20, 2010
huile dur toile
27 x 22 cm
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Repas - détail 19, 2010
huile sur toile
27 x 22 cm
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Repas - fond sombre, 2010
huile sur toile
167 x 167 cm
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Repas fond rose, 2010
huile sur toile
130 x 150 cm
Collection privée -
Repas fond blanc, 2010
huile sur toile
130 x 150 cm
Collection privée -
Repas - détail 9, 2010
huile sur toile
38 x 46 cm
-
Main fond orangé, 2014
Huile sur toile
27 x 35 cm
Collection particulière -
Hanmer, 2007
Huile sur toile
146 x 114 cm
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Enfants Rubens, 2007
Huile sur toile
146 x 114 cm
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Radeau, tête, fond blanc et vert, 2014
Huile sur toile
50 x 50 cm
Collection privée -
Adrien, 2007
Huile sur toile
146 x 114 cm
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Infante rouge, 2006
Huile sur toile
100 x 81 cm
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Infante bleue et grise, 2006
Huile sur toile
100 x 81 cm
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Duchesse de Goya gris foncée, 2000
Huile sur toile
116 x 89 cm
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Goya noir vert, 2003
huile sur toile
116 x 89 cm
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Goya bleu foncé rouge, 2003
huile sur toile
116 x 89 cm
Collection privée -
Portrait de Bertrand, 2000
Huile sur toile
195 x 130 cm
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Portrait Joyal, 2000
Huile sur toile
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Portrait noir aux fruits, 2000
Huile sur toile
150 x 130 cm
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Autoportrait, 2000
Huile sur toile
73 x 60 cm
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Adrien (série repas), 2003
Repas
Huile sur toile
100 x 80 cm
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Portrait de Cézanne fond vert, 1999
Huile sur toile
100 x 81 cm
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Portrait de femme (Fred), 2000
Huile sur toile
100 x 81 cm
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Couple noir et rouge (série double portrait), 1999
Double portrait
Huile sur toile
162 x 200 cm
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Figure avec fruits fond vert, 1998 - 1999
Huile sur toile
27 x 22 cm
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Portrait Cézanne fond clair, 1998 - 1999
Huile sur toile
27 x 22 cm
Collection particulière -
Joyal, 1997
Huile sur toile
162 x 130 cm
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Autoportrait assis, 2008 - 2010
Huile sur toile
150 x 130 cm
Présentation
Reliés les uns aux autres, les corps de Martin Bruneau décrivent une danse macabre qui se déploie telle une métaphore de la peinture qui, entre figuration et abstraction, a encore et toujours quelque chose à dire. C'est là le tour de force du peintre d'être parvenu à composer une variation sur le corps, où les couleurs, implacables contrepoints, donnent le tempo, jusqu'à parfois laisser croire qu'elles mènent la danse. Sa palette peut donc laisser libre cours à la force de la couleur et se déployer pour dire non pas tant autre chose qu'autrement. Ainsi sublimée, la couleur de Martin Bruneau ne saurait se réduire à un simple aplat ou à un fond sommaire. Elle s'ingénie à neutraliser, à tout le moins à contrarier, la dimension narrative de la toile. En somme Martin Bruneau opère là un de ces renversements chers à Baselitz qui aimait à dire que « le renversement (...) du motif [lui] donnait la liberté de [s']attacher à des problèmes picturaux. » (...) Sous son pinceau, la juxtaposition de deux peintures - abstraite et figurative - ne jure pas. Au contraire elles s'équilibrent au-delà des corps et de la couleur, selon des lois relevant de la (méta)physique de la peinture et menant à cette « pureté de la peinture » si chère au critique Clement Greenberg. La possibilité d'une représentation demeure, malgré tout - et non pas en vain. C'est sur cette voie que Martin Bruneau a choisi de naviguer.